梅蘭芳是京劇四大名旦之首，他通過在戲曲演唱的過程中累積經(jīng)驗(yàn)，改善唱腔、服飾、舞蹈等內(nèi)容，創(chuàng)新了戲劇的表達(dá)和演唱方式。改革后的新戲劇被稱為梅派，梅蘭芳是梅派唱腔的創(chuàng)始人。

梅蘭芳故居在哪里

1.北京的梅蘭芳故居

梅蘭芳一生在北京有關(guān)的詩(shī)七處地方，他先后住過六處地方，另外還有一處是存放物品的地方。

①李鐵拐斜街45號(hào)

今北京前門外鐵樹斜街101號(hào)。梅蘭芳出生在此，住到7歲。

②百順胡同

1900年搬入，在那里的鄰居是楊小樓和徐寶芬（是梅蘭芳的姨父即琴師徐蘭沅的父親），他的啟蒙老師吳菱仙也住在附近。在那里梅蘭芳開始上私塾讀書。

③鞭子巷頭條和三條

1908年梅蘭芳先生的母親病逝，全家搬到這里一所小四合房里。17歲那年他在此與王明華結(jié)婚。在這里梅蘭芳還有了一個(gè)新愛好——養(yǎng)鴿子。19歲那年，梅家搬到鞭子巷三條一所四合院。從他逐漸挑起了生活的重?fù)?dān)，也開始了他的藝術(shù)人生。

④蘆草園

1916年，隨著收入漸豐，梅家在此典了一所較寬敞的房子，是兩所打通了的四合院。在這里，梅蘭芳的藝術(shù)更趨純熟，他還養(yǎng)成了一個(gè)新習(xí)慣——養(yǎng)花。據(jù)說齊白石為榮寶齋畫過的一套信箋就是以在梅家見到的牽牛花為題材的。

⑤無量大人胡同5號(hào)

1920年梅蘭芳為感激祖母的養(yǎng)育之恩，在這里置了一處大宅子。這里有七個(gè)院落打通，修有荷花池、長(zhǎng)廊、假山花園等，還蓋有一座西式的二層樓。在這里梅蘭芳娶了福芝芳續(xù)弦，后來四個(gè)孩子都在此出生，祖母和王夫人也在此逝世。

至抗戰(zhàn)前這里一直是梅蘭芳居住的宅第，也是一個(gè)京城人文薈萃的地方，被稱為“綴玉軒”。在這里，梅蘭芳編排了《霸王別姬》、《洛神》、《西施》、《春燈謎》等新劇。

⑥護(hù)國(guó)寺街9號(hào)

是梅蘭芳在1950年回北京定居后居住的地方，在這里，梅蘭芳走過了人生的最后十年。梅蘭芳最后一部新戲《穆桂英掛帥》就是在這里創(chuàng)作的。

⑦西舊簾子胡同29號(hào)

梅蘭芳沒有在這里居住過。1954年梅家買下它用來存放多年收集的大量文物。1965年春，中國(guó)戲曲研究院在未經(jīng)梅家允許的情況下拉走兩卡車，后放于倉(cāng)庫(kù)中。

文革期間，拿著倉(cāng)庫(kù)鑰匙的王子豐對(duì)來破四舊的紅衛(wèi)兵謊稱“都是破爛”，使這些珍貴文物躲過劫難。直到1983年梅蘭芳紀(jì)念館籌建，老人才交出鑰匙。

2.上海的梅蘭芳故居

位于馬斯南路121號(hào)（今思南路87號(hào)），1932年梅蘭芳從北京遷居上海后就住在這里，一直住到1938年，1942年從香港回來后繼續(xù)在此居住，直到抗戰(zhàn)勝利后回到北京。這里是一棟四層西班牙式花園洋房，被稱為“梅華詩(shī)屋”。

3.香港的梅蘭芳故居

位于干德道8號(hào)，梅蘭芳為躲避日本人的邀請(qǐng)，1938年移居香港，并在這里梅蘭芳蓄須明志。香港淪陷后，于1942年回到內(nèi)地。

梅蘭芳認(rèn)可的戲劇之三要點(diǎn)

1.西方戲劇與我國(guó)戲劇的隔閡是可以打破的。

2.我國(guó)戲劇的一切動(dòng)作和音樂等，完全是姿勢(shì)化。但是我國(guó)戲的演員們，都不被這種字母所束縛。

3.國(guó)戲未來的趨勢(shì)必須現(xiàn)代化，并不一定是戲劇、本體的現(xiàn)代化。

梅蘭芳戲劇上的藝術(shù)成就

1.唱腔

梅蘭芳的歌唱、行腔婉轉(zhuǎn)自如、韻味無窮，吐字清晰有力，合乎帝韻料律。他根據(jù)傳統(tǒng)的唱法，加以新的發(fā)展，老戲里的“南梆子”一向是花旦唱的，青衣、閨門也唱“南梆子”是由梅蘭芳編制《嫦娥奔月》時(shí)創(chuàng)始的。

旦角唱“反四皮”“反四平調(diào)”等板式都是他開的頭。他根據(jù)每一部戲曲不同的人物性格和劇情走向，設(shè)計(jì)出最合適的唱腔進(jìn)行戲曲人物表現(xiàn)，悅耳動(dòng)聽，清麗舒暢，深得大眾的喜愛。

2.服飾

傳統(tǒng)戲曲服飾裝基本上是按照明代服裝制作的。梅蘭芳創(chuàng)造的“古裝”嫦娥的頭飾穿戴，便是根據(jù)戲曲中人物性格、時(shí)代特征，廣泛取材古代雕刻、繪畫、塑像的裝束，反復(fù)修改實(shí)驗(yàn)。

新的服飾選用了典雅清新的古式長(zhǎng)裙，并且創(chuàng)造了嫦娥的發(fā)型的裝扮為“呂”字型的發(fā)簪，飄然若仙，并且這個(gè)扮相非常適合載歌載舞。

3.舞蹈

舞蹈方面，梅蘭芳創(chuàng)造了一系列新型舞蹈，例如《霸王別姬》的“劍舞”、《黛玉葬花》的“花鋤舞”、《天女散花》的“綢舞”、《嫦娥奔月》的“袖舞”和“花鐮舞”、《太外真?zhèn)鳌返摹氨P舞”等。

在其獨(dú)具藝術(shù)特色的“梅舞”中，舞蹈不再僅僅是“以舞敘事”，而演變?yōu)橐环N“借事起舞”，具有了舞蹈的相對(duì)獨(dú)立美學(xué)價(jià)值。

他曾表示，“古典歌舞劇的演員肩負(fù)著兩重任務(wù)，除了很切合劇情地扮演那個(gè)劇中人之外，還有把優(yōu)美舞蹈加以體現(xiàn)的重要責(zé)任。”從某種意義上的說，梅蘭芳的戲曲舞蹈代表著古典戲曲舞蹈化表現(xiàn)的最高形態(tài)。