古琴7根弦對(duì)應(yīng)的調(diào)音
古琴,早期有5根弦,隨著時(shí)間的發(fā)展,后來(lái)演變成了7根弦,我們現(xiàn)在常見(jiàn)的古琴就是7根弦的古琴。這也是古琴別名的來(lái)由,古琴別名七弦琴,也叫玉琴、瑤琴。古琴的音色深沉,音域?qū)拸V,最有特點(diǎn)的是余音,其余音悠遠(yuǎn),有“繞梁三尺”之稱(chēng)。
古琴7根弦對(duì)應(yīng)的調(diào)音
古琴普遍都用正調(diào)(合今F調(diào))五聲音階定弦,從第一弦到第七弦,依次為C、D、F、G、A、c、d,亦即簡(jiǎn)譜的。古琴曲所用調(diào)甚多,現(xiàn)今最常用的調(diào)不過(guò)數(shù)種,除正調(diào)(F調(diào))外,還有C調(diào)、怕調(diào)、G調(diào)、E調(diào)等。彈奏以上各調(diào)琴曲,須轉(zhuǎn)弦換調(diào),即將正調(diào)定弦轉(zhuǎn)換為所需調(diào)的定弦。
其方法為調(diào)節(jié)原定弦音列中某一二音的音高,使之適應(yīng)于新調(diào)。具體方法是通過(guò)“緊”(轉(zhuǎn)動(dòng)琴較,擰緊琴弦使之升高半音)或‘慢’(轉(zhuǎn)動(dòng)琴抄,松退琴弦張力,使之降低半音)加以調(diào)節(jié)。例如,將正調(diào)(F調(diào))定弦改為C調(diào),只須“慢”第三弦,即將F音降低半音(成為E音),使音列變?yōu)镃、D、E、G、A,c、d,即C調(diào)的。
如改為bB調(diào)定弦,則須“緊”第五弦,即將A音升高半音(成為bB音),使音列變?yōu)镃、D、F、G、bB、c、d,即bB調(diào)的。改為G調(diào)定弦時(shí),須‘慢”一、三、六弦,使各降低半音,將音列變?yōu)锽1、D、E、G、A、B、d,即G調(diào)的。改為bE調(diào)定弦時(shí),須‘緊”二、五、七弦,使各升高半音。
古琴常用的調(diào)有正調(diào)、緊羽調(diào)、清商調(diào)、慢角調(diào)、慢宮調(diào)等。其中正調(diào)用的是最多的,正調(diào)的七條弦散音由低至高為:徵、羽、宮、商、角、徵、羽,它的簡(jiǎn)譜音為:5、6、1、2、3、5、6。
古琴不打板不抗指是什么意思
所以不抗指、不沙音、不打板是一個(gè)好古琴的必備條件。
1.抗指:琴弦離琴面0.5m;
2.沙音:琴弦離面不可過(guò)低,否則會(huì)產(chǎn)生沙音;
3.打板:彈空弦或者按彈時(shí)弦與面板發(fā)生的碰撞。
以上3點(diǎn)事常見(jiàn)的問(wèn)題琴,只要有一個(gè)發(fā)生,那就說(shuō)明琴的構(gòu)造有問(wèn)題,就不要購(gòu)買(mǎi)。
“不抗指”是指彈奏者彈奏起來(lái)不會(huì)比較費(fèi)勁,彈奏的時(shí)候不會(huì)因?yàn)槌霈F(xiàn)疲勞而導(dǎo)致演奏的錯(cuò)誤;“不沙音”是指琴弦振動(dòng)拍面的時(shí)候沒(méi)有雜音;“不打板”是指按彈琴弦時(shí)弦與面板之間不會(huì)發(fā)生碰撞而產(chǎn)生雜音。在聲音上來(lái)說(shuō),古琴聲音要有下沉感,聲音圓潤(rùn)渾厚不松散而韻味悠長(zhǎng)者為佳,在選擇的時(shí)候可以撥弦聽(tīng)聲,以此為辯。
古琴的音色和名曲
古琴音色根據(jù)彈法可分為三大類(lèi),分別是泛音、散音、按音,這三種古琴音色,可說(shuō)是風(fēng)格迥異各有千秋。與中國(guó)文化中的天、地、人相配。
古琴曲有:《高山流水》、《梅花三弄》、《春江花月夜》、《廣陵散》、《平沙落雁》、《漁樵問(wèn)答》、《陽(yáng)春白雪》、《瀟湘水云》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《酒狂》、《胡笳十八拍》等。
這些古琴曲中最出名的是《高山流水》,《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”,比喻知己或知音,也比喻樂(lè)曲高妙。后世分為《高山》、《流水》二曲。