聲腔京劇音樂屬皮黃系統(tǒng)而又吸收并融合昆曲、梆子等聲腔的音樂因素。由聲腔、打擊樂、曲牌三個(gè)部分組成。聲腔以板腔體的西皮、二黃為主。

京劇最基本的兩種聲腔是什么腔

1、唱腔是京劇中最具特色的一種聲腔，也是京劇最基本的聲腔之一。唱腔以高亢激昂、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)而著名，常常伴隨著舞蹈和動(dòng)作，表現(xiàn)出角色的情感和性格特征。唱腔是京劇中最為重要的部分之一，也是京劇能夠走向世界的重要文化符號(hào)之一。

京劇中的唱腔主要分為兩大類：京腔和梆子腔。京腔以北京方言為基礎(chǔ)，發(fā)音準(zhǔn)確，音調(diào)高昂，旋律優(yōu)美。而梆子腔則起源于陜西，以方言和口音為基礎(chǔ)，發(fā)音清脆，音調(diào)起伏較大，富有感染力。

2、念白是京劇中另一種最基本的聲腔，是以普通話為基礎(chǔ)的一種說唱形式。念白主要分為白口和唱白兩種。白口是指角色用自己的方言口音進(jìn)行說唱，而唱白則是指角色在說唱時(shí)配以高亢的旋律和音調(diào)。念白主要用于表現(xiàn)角色的內(nèi)心感受和性格特征，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

京劇板式的變化

一切板式都是從原板變化發(fā)展而來。原板為中庸速度、句幅中等、拖腔不多的一板一眼的板式。如將樂句的速度減慢，句幅擴(kuò)充，增加旋律的華彩，并大幅度運(yùn)用拖腔，這就產(chǎn)生了一板三眼的慢板類板式。

倘在原板基礎(chǔ)上將速度加快，句幅縮短，旋律就簡(jiǎn)去繁，使節(jié)奏緊促，這就形成為有板無眼的帶板或快板類板式。如在上述基礎(chǔ)上，再運(yùn)用將固定的節(jié)拍形式打散的方法，使速度快慢、節(jié)奏緩急、句幅長(zhǎng)短、行腔伸縮均能自由發(fā)揮，則又形成散板類的板式。

京劇唱腔的調(diào)性

秦腔唱腔腔均在板式中進(jìn)行。以其調(diào)性特征區(qū)分有“歡音”和“苦音”兩類腔調(diào)。兩者均為徵調(diào)式，以G（5）為主音，D（2）為屬音，因此旋律的起唱和落音大多落在5、2音，屬于完全落板，也有落在6、3，屬于不完全落板，苦音的徵調(diào)式又含有商調(diào)式的因素，以5、6、2為主音，或者有“以閏為宮”的移宮，以7為主音。

從而豐富了調(diào)式的色彩。無論在旋律的進(jìn)行以及表現(xiàn)情緒方面這兩種腔調(diào)均有十分明顯的色彩差異。特別是苦音，旋律深沉、渾厚、高亢、激昂、長(zhǎng)于表現(xiàn)悲哀、痛傷、懷念、凄涼等感情，旋律以下行音程大跳或波浪式小跳。

歡音則為歡快、明朗、剛健有力、長(zhǎng)于表現(xiàn)喜悅、歡快、跳蕩和爽朗的感情。旋律以平行、上行音程的級(jí)跳或大跳，這兩類腔調(diào)依據(jù)戲劇情節(jié)和人物感情需要可獨(dú)立運(yùn)用，又可相互轉(zhuǎn)換交替運(yùn)用。

唱腔是以一個(gè)上、下句旋律為基礎(chǔ)，或在同一種板式中作各種變化反復(fù)，或作各種板式的轉(zhuǎn)換，或連接形成唱腔板式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。