胡琴屬于拉弦樂器，是一種樂器種類。胡琴地我國傳統(tǒng)的民間樂器，多用于民族樂團(tuán)中，表演方式多樣，獨(dú)奏、伴奏和重奏皆可。胡琴通常情況下音區(qū)很高，具有很高的音階和極強(qiáng)的穿透力，能夠表現(xiàn)出豐富的旋律。

胡琴和二胡的區(qū)別

1.音色不同

胡琴音色比較柔和渾厚，聽起來比較有草原的風(fēng)味兒，二胡的音色比較優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)凄涼。

2.外形不同

胡琴主要由琴首，琴桿，琴托，琴弦，琴弓等組成。二胡的基本構(gòu)造主要是琴筒，琴皮，琴桿，琴軸，琴弦，琴弓，千斤，琴碼，琴托等。二胡其實(shí)是胡琴的其中之一。

3.分布地區(qū)不同

胡琴主要分布在內(nèi)古蒙自治區(qū)各個地方，蒙古族俗稱西納干胡爾為勺子琴，簡稱西胡。二胡則是出現(xiàn)在南方的戲曲中。

胡琴為什么叫胡琴

胡琴之所以叫“胡琴”，顧名思義是一種少數(shù)民族的樂器，就是胡地的琴。

通俗一點(diǎn)來說，“胡琴”是蒙古族一種弓拉弦鳴樂器。古稱胡爾，蒙古族俗稱西納干胡爾，意為勺子琴，簡稱西胡。元代文獻(xiàn)稱其為胡琴。漢語直譯為勺形胡琴，也稱馬尾胡琴。胡琴源于唐代的奚琴。到了北宋初年，出現(xiàn)了用馬尾弓拉弦的胡琴。這種胡琴，是當(dāng)時主要的拉弦樂器。

到了南宋，胡琴已比較流行。元代時，由于少數(shù)民族文化與中原文化交流、融匯的增多。胡琴吸收了蒙古族彈弦樂器的特點(diǎn)，有了改變，形狀與今天的二胡已經(jīng)比較接近了。

元代的胡琴不僅在宴樂中用于獨(dú)奏或合奏，還廣泛用于軍隊(duì)的演奏活動中。明代時，由于戲曲、曲藝和民間器樂合奏的興盛和繁榮，胡琴也獲得了更大的發(fā)展。

明末清初，胡琴傳到藏族聚居區(qū)巴塘（今四川西部），頗受民間藝人歡迎，并就地取材做成了牛角胡琴。清代時又出現(xiàn)了四根弦的四胡、伴奏京劇的京胡和伴奏梆子戲的板胡等。

為滿足伴奏不同的地方戲曲和演奏民間器樂的需要，形狀各異的胡琴類拉弦樂器紛紛問世，如廣東的粵胡、湖南的大簡、河南的墜胡、蒙古族的馬頭琴和壯族的馬骨胡等。

胡琴的基本結(jié)構(gòu)

胡琴基本結(jié)構(gòu)大致可以分為琴首、琴桿、琴筒、琴軫、千金、琴馬、琴托、琴弦、琴弓等幾個部分，其中對發(fā)音關(guān)系較密切的有千金、琴筒、琴弦、琴弓、琴馬。

1.千金通常由線繞琴桿構(gòu)成。

2.琴筒由竹筒或木板圍成六角八角或圓筒在一面繃蛇皮或薄木板的板。

3.琴弦上方的千金是用來固定弦的裝置，對發(fā)聲沒什麼幫助，但如不足以固定弦，會使空弦具有不協(xié)調(diào)的振動，拉動空弦時會發(fā)出不穩(wěn)定聲音，故千金纏繞需穩(wěn)固且下壓的力量需適當(dāng)不可過松，過松易晃動而無法把弦固定。

弦下方的琴馬固定弦的另一端，但此端不像千金必須盡量固定，因其尚負(fù)有傳遞振動到面板的任務(wù)，通常要求能將弦的振動迅速傳到面板上，琴馬傳遞振動的效果，對胡琴的發(fā)音有嚴(yán)重的影響。

4.琴馬置放于面板上，琴馬與千金間的弦就是弦振動發(fā)聲的部分，胡琴藉由弓毛摩擦弦使弦振動，再將振動傳遞給面板形成強(qiáng)迫振蕩放大弦的振動發(fā)聲，所以讓琴弦產(chǎn)生良好的振動是產(chǎn)生優(yōu)美琴音的首要條件，弦軟低頻振動較強(qiáng)，高頻泛音弱，硬材質(zhì)的弦常具有較強(qiáng)的高頻泛音，不同音色的琴琴弦要求也不一樣。

5.面板是胡琴主要振動發(fā)音的部分，弦、面板與琴馬適當(dāng)配合才能產(chǎn)生最佳音響效果，薄木板面板因胡琴琴筒小，面板面積也小，與空氣的接觸面積小，低頻聲音因振幅小所以通常發(fā)聲弱，板厚振動效果差發(fā)音沉悶。

板薄則發(fā)音高亢但易破損，此種胡琴大都地方戲曲樂器才會采用，樂團(tuán)除了板胡與大型倍革胡外還是以蛇皮面板為主，蛇皮膜振動振幅較木板大，所以音量也較木板面板大，但也因振幅大，狼音問題也較嚴(yán)重，是演奏者及制琴者的嚴(yán)重困擾。