蘇軾和辛棄疾都是我國宋代時期的重要詞人，他們的詞作都是經(jīng)典的豪放風(fēng)格的詞風(fēng)，他們的作品也通常有一種悲壯之美，這和他們都未能如愿恢復(fù)中原土地有關(guān)。蘇軾和辛棄疾的文學(xué)造詣很高，對宋詞的整體發(fā)展都有著推進(jìn)的作用。

蘇軾和辛棄疾并稱什么

蘇辛。

蘇軾和辛棄疾并稱為“蘇辛”，是取蘇軾的姓氏“蘇”和辛棄疾的姓氏“辛”和在一起的。這就有了“蘇辛”，這個合稱十分的好記。而且一下子就可以想到“蘇辛”的兩個人是誰。

北宋的蘇軾與南宋辛棄疾二人同為豪放詞派的代表，高佑釲《陳其年湖海樓詞序》引顧咸三語曰：“宋各家詞最盛，體非一格，蘇、辛之雄放豪宕，秦、柳之嫵媚風(fēng)流，判然分途，各極其妙。

蘇軾和辛棄疾兩人詞中表現(xiàn)的豪放是一回事嗎

蘇軾和辛棄疾兩人雖然都是豪放派的代表，但其人生遭遇、學(xué)識修養(yǎng)、理想抱負(fù)均不同，所以他們二人的豪放詞風(fēng)肯定是不同的。

蘇東坡的豪放是一種超然豁達(dá)的心態(tài)，是一種曠達(dá)的襟懷，這和蘇東坡的人生境遇有很大的關(guān)系。他的詞里流露的是一種失意后的樂觀和超然，是一種曠達(dá)的襟懷。

辛棄疾不一樣，辛棄疾一生以恢復(fù)中原為理想，把收復(fù)失地當(dāng)作自己畢生的事業(yè)，卻命運(yùn)多舛、壯志難酬。

他的詞里面表現(xiàn)的全是他正面的志意，他幾乎每首（豪放）詞里都表達(dá)了他要收復(fù)失地、恢復(fù)中原的志意。所以辛棄疾的豪放是一種英雄豪杰之氣。

蘇軾和辛棄疾醉后寫的即興小詞誰寫更好

蘇軾、辛棄疾都愛喝酒，酒后詩興大發(fā)，總是愛寫些東西，天才的詩人，即興的一筆揮灑，就成為了流傳后世的千古佳作，著實(shí)讓人佩服其卓絕的才氣。

蘇軾和辛棄疾有兩首乍看起來很相似的即興作品，都寫于他們的一次醉酒之后，也都是他們即興感懷之作，這兩首詞分別是蘇軾的《臨江仙·夜歸臨皋》和辛棄疾的《西江月·遣興》。

蘇軾的《臨江仙·夜歸臨皋》原文：

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風(fēng)靜穀紋平，小舟從此逝，江海寄余生。

辛棄疾的《西江月·遣興》原文：

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。

昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰去！

蘇軾的《臨江仙·夜歸臨皋》和辛棄疾的《西江月·遣興》這兩首詞表達(dá)感情的方式是相似的，都是表面讀起來曠達(dá)、灑脫，顯得悠然自得。但細(xì)品之下，字里行間中卻充滿了矛盾和痛苦，外在的平靜曠達(dá)與內(nèi)在的熾熱交織在一起，讓我們感受到這兩位大詞人豐富的內(nèi)心世界。

這兩首詞中，所表達(dá)的感情雖然都是苦悶的，但所感之事，所發(fā)之情，卻大不相同。

蘇軾、辛棄疾雖然同被后人歸為豪放一派，但兩者卻是不同的，蘇軾的“豪放”，是一種不拘法度的飄逸之氣，又帶有一種低沉的余音，而辛棄疾的“豪放”，卻有一種沉郁不屈的悲劇英雄色彩，兩者的大不同，很大的一個原因，是時代背景造就的。

蘇軾生活的時代，雖然北宋王朝漸漸在走下坡路，內(nèi)憂外患漸漸顯露，但畢竟還保持著國家的完整和局勢的穩(wěn)定，所以蘇軾的詞中，不會有那種強(qiáng)烈的家國悲壯感，更多地，是個人命運(yùn)與朝廷局勢的矛盾，是“致君堯舜”與個人定位的矛盾。

但在辛棄疾的時代，國家民族矛盾上升為了主要矛盾，辛棄疾畢生的心愿，也是收復(fù)中原，南北歸一，但現(xiàn)實(shí)的情況，卻是處處遭受打壓，一腔忠憤，無處發(fā)泄，揾英雄淚的悲劇色彩，顯得更加雄渾。

蘇、辛兩人生活的時代矛盾不同，個人的遭遇亦不同，因此兩人所表達(dá)的感情重心，自然會有所不同，這不能說誰的格調(diào)高或者低。我們所欣賞的是兩位大詞人那種為國為民的熾熱之心，以及爐火純青的藝術(shù)表達(dá)力。