馬致遠，元代雜劇家、散曲家、戲曲作家，號東籬，因其作品多為神仙道化的緣故，被稱為“馬神仙”。他的作品有很多類型，有雜劇、散曲、戲劇、小令等，其中以散曲和雜劇最為出名。他的散曲代表作有《漢宮秋》等，雜劇代表作有《馬丹陽三度任風(fēng)子》等。

馬致遠散曲的獨特風(fēng)格

1.形象運用生動

馬致遠的散曲作品，不論是小令或套曲，在形象的捕捉、構(gòu)思和運用上都十分鮮明生動。馬致遠以“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血”刻畫了官場上為爭奪名利而相互殘害的現(xiàn)實，又以“綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺，更那堪竹籬茅舍”抒發(fā)寄情田園的怡然情趣。

生動鮮明的形象表達的是馬致遠在特定情境里的愛憎和情懷，或諷官場黑暗，或喜田園悠然，給讀者以深刻的藝術(shù)感受。

2.語言文而不晦，俗而不鄙

馬致遠散曲在吸收宋詞有用成分的同時有意識地提煉了民間的俗語口語，篩選市井中過于潑辣的語言，改變了宋詞過分雅化的傾向，同時結(jié)合傳統(tǒng)詩詞中有生命的語言，形成文而不晦，鄙而不俗的語言特色。

如《雙調(diào)·夜行船·秋興》中提煉自日常生活中的“上床與鞋履相別”等句，俗而不鄙，讀來通俗親切，被王國維評“語語明白如話，而言外有無窮之意”。

3.曲中有畫

馬致遠散曲高遠的意境，大多通過他散曲中的畫意表現(xiàn)出來。一方面，馬致遠在散曲創(chuàng)作中常常能抓住描述事物的主要特征，點到即止，同時將最鮮明、最引人入勝的地方加以渲染，寥寥數(shù)筆卻意味無窮。

如《天凈沙·秋思》，以寥寥28字描繪出一幅蕭瑟的秋思羈旅圖，枯藤、老樹、夕陽、瘦馬與天涯斷腸人情境交融，更顯游子的凄涼。

另一方面，馬致遠散曲中景色參差錯落，一個畫面空間中既有近景也有遠景，層次鮮明，極富畫意。如《壽陽曲·山市晴嵐》中，花村、草店為地面近景，晚霞為天邊遠景，群山為周邊天地間的遠景，錯落有致的物象共同構(gòu)成了一張山村畫卷。

馬致遠的散曲和雜劇

1.散曲

馬致遠散曲作品數(shù)量豐富，內(nèi)容多樣化，題材廣泛，主要包括寫景、嘆世（感嘆世情）、詠史、言情之作。散曲作品中，以嘆世的著作最多，身為一個懷才不遇的儒士而言，這類作品最能寫出心中矛盾、徘徊、憤懣之情。

《漢宮秋》是馬致遠的代表作。其他的作品中，散曲后人輯為《東籬樂府》。雜劇作品除了《漢宮秋》有描述王昭君傳說的《任風(fēng)子》等。

2.雜劇

馬致遠的雜劇目前所知有十五種，現(xiàn)存有《破幽夢孤雁漢宮秋》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》、《西華山陳摶高臥》、《江洲司馬青衫淚》、《呂洞賓三臥岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、以及與李時中、花李郎、紅字李二等合作的《開壇闡教黃粱夢》等七種。

馬致遠的作品賞析

1.《撥不斷》

酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲。

君若歌時我慢斟，屈原清死由他恁。

醉和醒爭甚?

2.《落梅風(fēng)》

人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。

梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。

3.《清江引》

林泉隱居誰到此，有客清風(fēng)至。

會作山中相，不管人間事。

爭甚么半張名利紙！

4.《雙調(diào)·撥不斷》

酒杯深，故人心。相逢且莫推辭飲，

君若歌時我慢斟。屈原清死由他恁，

醉和醒爭甚!

5.《雙調(diào)·撥不斷》

嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。

橋柱雖乘駟馬車，乘車誰買長門賦。

且看了長安回去。

6.《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

7.《金字經(jīng)》

絮飛飄白雪，鲊香荷葉風(fēng)。且向江頭作釣翁。

窮，男兒未濟中。風(fēng)波夢，一場幻化中。

8.《雙調(diào)·夜行船》

百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。

今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。

9.《小桃紅》

畫堂春暖繡幃重，寶篆香微動。

此外虛名要何用？醉鄉(xiāng)中，東風(fēng)喚醒梨花夢。

主人愛客，尋常迎送，鸚鵡在金籠。

10.《水仙子》

春風(fēng)驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管弦觸水鶯花市。

不知音不到此，宜歌宜酒宜詩。

山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜殺睡足的西施!