越劇起源于清朝末年的嵊縣，最初以男性農(nóng)民表演的落地唱書(shū)形式為表現(xiàn)。隨著時(shí)間的推移，這種形式逐漸演變?yōu)樵谵r(nóng)村草臺(tái)和廟臺(tái)上演的戲曲形式，被簡(jiǎn)稱為“小歌班”，并以男性演員為主。

越劇的代表劇目

越劇在清末光緒三十二年從說(shuō)唱藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)閼蚯问胶?，其劇目主要?lái)源有三個(gè)方面。第一是一些原本作為唱書(shū)節(jié)目的劇目被改編成戲曲形式演出。

如《賴婚記》《珍珠塔》《雙金花》《懶惰嫂》《箍桶記》等。第二是越劇從其他兄弟劇種中吸收劇目，例如從新昌高腔引入的《雙獅圖》《仁義緣》《沉香扇》。

從徽班引入的《粉妝樓》《梅花戒》，從東陽(yáng)班（婺?。┮氲摹侗逃耵ⅰ贰队耱唑选罚瑥淖显瓢啵ńB?。┮氲摹洱堷P鎖》《倭袍》《二度梅》《三看御妹》。

從鸚歌班（姚劇）引入的《雙落發(fā)》《賣草囤》《草庵相會(huì)》等。第三是越劇根據(jù)宣卷、話本和民間傳說(shuō)的故事進(jìn)行編寫(xiě)，如《何文秀》《蛟龍扇》《燒骨記》等劇目。

民國(guó)6年越劇進(jìn)入上海劇場(chǎng)后，演出的劇目主要以以上三類為主。民國(guó)9年后，越劇進(jìn)入紹興文戲時(shí)期，從上海的京劇中學(xué)習(xí)了《貍貓換太子》《漢光武復(fù)國(guó)走南陽(yáng)》等連臺(tái)本戲以及《紅鬃烈馬》等劇目，并從申曲和新劇中學(xué)習(xí)了《雷雨》《啼笑因緣》等時(shí)裝戲。

越劇的表演程式

越劇表演不受嚴(yán)格的程式約束，借鑒了紹劇、京劇、昆劇等多個(gè)古老劇種，并吸收了其他地方劇種的一些程式元素，這些元素融入到人物形象的刻畫(huà)中。

越劇演員在手眼身法步及唱做念打等基本表演要求上有著獨(dú)特的訓(xùn)練方法。為了掌握劇種的程式技巧，演員從學(xué)戲之初就進(jìn)行表演基本功的訓(xùn)練。

形體訓(xùn)練是共同的訓(xùn)練項(xiàng)目，包括站法、手法、腿功、腰功等。隨后根據(jù)不同的行當(dāng)進(jìn)行特定的步法訓(xùn)練，以及毯子功、把子功、水袖功、扇子功、口功等。

另一種學(xué)習(xí)方式是根據(jù)劇目需要進(jìn)行基本技術(shù)訓(xùn)練，例如小戲或折子戲，學(xué)習(xí)基本技藝時(shí)由簡(jiǎn)到繁、由易到難、循序漸進(jìn)，通過(guò)戲曲的實(shí)踐來(lái)提高技藝，同時(shí)學(xué)習(xí)如何根據(jù)劇情靈活地應(yīng)用程式技巧。

越劇分為哪幾派

1、袁派

袁派是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁雪芬1922年生于越劇故鄉(xiāng)浙江嵊縣，11歲時(shí)進(jìn)入四季春科班學(xué)戲，初學(xué)的是男班的絲弦正調(diào)腔，出科后與女子越劇四工腔時(shí)期的代表人物王杏花同臺(tái)，唱腔受其影響比較大。

2、范派

范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進(jìn)“龍鳳舞臺(tái)”科班，先學(xué)花旦，后改學(xué)小生，由于刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術(shù)才華。1938年1月來(lái)上海后，廣泛吸收各種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，勤學(xué)苦練，練就較為寬厚的音色。

3、尹派

尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹桂芳初學(xué)花旦，后改小生，四十年代積極從事越劇改革；在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的條件，博采眾長(zhǎng)，熔于一爐，刻意求新，創(chuàng)立了獨(dú)樹(shù)一幟的流派。

4、傅派

傅派是傅全香創(chuàng)立的越劇旦角流派傅全香十歲時(shí)進(jìn)四季春科班學(xué)藝，應(yīng)工花旦，出后師承有女子越劇花衫鼻祖之稱的施銀花的唱腔和唱法特點(diǎn)，進(jìn)入上海后向小白玉梅等越劇藝人學(xué)習(xí)演唱技巧，并吸收借鑒京劇大師程硯秋和評(píng)彈藝人徐云志的發(fā)聲、運(yùn)氣、吐字等演唱特點(diǎn)。