莫扎特是維也納古典樂派的重要代表人物之一，莫扎特與海頓同時(shí)代的古典樂派的第二位大師。莫扎特涉及音樂的各個(gè)領(lǐng)域，為后人留下了數(shù)量驚人的作品，他的創(chuàng)作多樣，歌劇、交響樂、重奏曲等都有涉及。

莫扎特是什么時(shí)期的作曲家

莫扎特是古典主義時(shí)期奧地利的作曲家，莫扎特被毫無疑義的公認(rèn)為稀世之才。在短暫的35年生涯里，為人類留下來寶貴的音樂遺產(chǎn)。莫扎特主要?jiǎng)?chuàng)作體裁有：歌劇交響曲，協(xié)奏曲，室內(nèi)樂，小步舞曲，藝術(shù)歌曲等等。

他的音樂極富歌唱性，表達(dá)了優(yōu)雅精致和淳樸自然的均衡，體現(xiàn)了古典主義時(shí)期“雅俗共賞”的審美要求。尤其體現(xiàn)在他創(chuàng)作的歌劇，交響曲和協(xié)奏曲中。

莫扎特歌劇作品有什么

歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最為重要的體裁，一生創(chuàng)作的作品主要有：意大利正歌劇，意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》，德奧歌唱?jiǎng)　赌У选返取?/p>

1、喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特取材于法國文學(xué)家博馬舍的話劇。具有法國大革命前戲的階級(jí)對(duì)立意識(shí)，喜歌劇是古典主義時(shí)期產(chǎn)生的新型歌劇 內(nèi)容多為描寫日常生活。劇中幾對(duì)人物有這鮮活的性格。

音樂特點(diǎn)：a莫扎特用準(zhǔn)確的音樂語言富于角色鮮活的生命。歌劇中幾個(gè)主要角色都有自己個(gè)性化的詠嘆調(diào)或獨(dú)立唱段。b重唱在莫扎特的歌劇中占有極其重要的地位，賦予重唱用以表達(dá)戲劇沖突的重任。

2、喜歌劇《唐璜》

寫與1781年莫扎特用純粹音樂的手段，營造出生動(dòng)而交錯(cuò)的情境。

3、德奧歌唱?jiǎng)　赌У选?/p>

寫與1791年，也是莫扎特的最后一部歌劇。這部以德奧歌唱?jiǎng)⌒问綖橹鞲傻母鑴⊥瑫r(shí)也綜合了意大利正歌劇喜歌劇的因素。神話的題材表述出莫扎特“啟蒙主義的理想信念”

莫扎特的歌劇理念：繼格魯克之后，莫扎特給歌劇這種藝術(shù)注入了新的活力，但與格魯克不同的是他強(qiáng)調(diào)戲劇順從于音樂，音樂在歌劇中占有支配地位。

莫扎特器樂創(chuàng)作有什么

1、協(xié)奏曲

協(xié)奏曲出現(xiàn)在巴洛克時(shí)期，分為大協(xié)奏曲，樂隊(duì)協(xié)奏曲，獨(dú)奏協(xié)奏曲。是指獨(dú)奏組、樂隊(duì)或獨(dú)奏者與樂隊(duì)之間的關(guān)系。

莫扎特對(duì)協(xié)奏曲，尤其是鋼琴協(xié)奏曲所最出的貢獻(xiàn)相當(dāng)于貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲的貢獻(xiàn)。莫扎特完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典模式，具體特點(diǎn)為：

a：沿用巴洛克協(xié)奏曲三個(gè)樂章“快慢快”的結(jié)構(gòu)。

b：第一樂章采用的奏鳴曲式確定為“雙呈示部”。

c：當(dāng)再線部進(jìn)入結(jié)束終止時(shí)，樂隊(duì)以終止四六和弦引進(jìn)鋼琴獨(dú)奏的華彩樂段。

2、交響樂

交響曲創(chuàng)作中《第40號(hào)交響曲》（朱庇特）最為人們重視。從這部作品也可以感受到莫扎特的器樂風(fēng)格極具維也納古典樂派的特點(diǎn)，旋律富有歌唱性；樂隊(duì)配置不大，但對(duì)樂器音色的把握與豐富新奇的變化令人贊嘆。

3、室內(nèi)樂

弦樂四重奏的創(chuàng)作顯示出了海頓對(duì)莫扎特的影響，但更多是莫扎特自己風(fēng)格的體現(xiàn)。

4、宗教音樂

通過傳統(tǒng)體裁形式來表述作曲家個(gè)性的宗教體驗(yàn)和情感，雖然悲劇但并不悲觀，代表作有《安魂彌撒》。