舒曼的音樂(lè)生涯起初是以音樂(lè)評(píng)論家和鋼琴演奏家的身份開(kāi)始的。他熱愛(ài)音樂(lè)，積極參與了一系列文學(xué)和音樂(lè)活動(dòng)，并與萊比錫音樂(lè)家們建立了深厚的友誼，如門德?tīng)査?、肖邦等?/p>

舒曼的音樂(lè)教育思想

舒曼是浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期的代表之一，他生性感情敏感，并且有民主主義思想。1834年他創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》,對(duì)改變當(dāng)時(shí)的音樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作用。

他關(guān)心和支持尚未為人所知的音樂(lè)家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由于維也納反動(dòng)當(dāng)局發(fā)現(xiàn)了他介紹舒伯特的《C大調(diào)交響曲》，迫使他無(wú)法工作，他遂于1839年回萊比錫。

1840年與當(dāng)時(shí)有名的鋼琴家克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使他的創(chuàng)作熱情空前高漲，結(jié)婚的一年間共寫了138首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。

舒曼的音樂(lè)作曲如何

1、標(biāo)題性

受到文學(xué)作品的影響，在舒曼的音樂(lè)作品中，作曲家情感與思想總凝練在標(biāo)題之中，他總是可以很形象地將音樂(lè)內(nèi)容用契合的標(biāo)題表達(dá)出來(lái)。舒曼曾說(shuō):“好的音樂(lè)不用這樣的標(biāo)題，但是好的音樂(lè)絕不會(huì)因?yàn)橛辛藰?biāo)題而失去自己的好處，對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，這是預(yù)防曲解作品性質(zhì)的最可靠的方法?！?/p>

2、套曲形式

舒伯特的小品集中的每個(gè)作品可以單獨(dú)進(jìn)行演奏，舒曼在繼承了小品寫作風(fēng)格的同時(shí)進(jìn)一步進(jìn)行了創(chuàng)新，確立了鋼琴套曲的創(chuàng)作形式。他是將獨(dú)立的音樂(lè)小品貫穿成不可分割的、邏輯緊密的藝術(shù)整體的第一人，這種形式也被稱為標(biāo)題性小品套曲，代表作有如《狂歡節(jié)》《童年情景》等。

3、文學(xué)性

舒曼被譽(yù)為“詩(shī)人音樂(lè)家”，他的很多作品都由文學(xué)作品轉(zhuǎn)化而來(lái)。他總是從詩(shī)歌中尋找音樂(lè)靈感，使用音樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行表達(dá)，雕琢詩(shī)歌的內(nèi)涵和意境，實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌與音樂(lè)的高度結(jié)合。比如，他的藝術(shù)歌曲十分注重對(duì)人物心理細(xì)膩的變化的描寫，擅長(zhǎng)刻畫(huà)人物形象。

后世對(duì)舒曼的評(píng)價(jià)如何

舒曼的作品充滿文學(xué)性，富有詩(shī)意，實(shí)現(xiàn)了浪漫主義詩(shī)歌和浪漫主義音樂(lè)的完美結(jié)合，被世人評(píng)價(jià)為“詩(shī)人音樂(lè)家”。音樂(lè)學(xué)者施韋策在他的《音樂(lè)的神秘和道德》一書(shū)中寫道：舒曼的音樂(lè)帶有一種內(nèi)在的激情和超凡的浪漫情調(diào)，在其中我們可以感受到音樂(lè)和詩(shī)歌的奇妙融合。

舒曼的作品是難以捉摸的。匈牙利的鋼琴演奏家希夫評(píng)價(jià)道：人們似乎很難對(duì)舒曼達(dá)成一致的意見(jiàn)。而且他對(duì)于聽(tīng)眾和演奏者都是難以捉摸的。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，他需要大量的想象與幻想，沒(méi)有這些真的不可能很好地演奏舒曼。