無題詩是李商隱獨具一格的創(chuàng)造，他的無題系列確實非常的經(jīng)典，雖然是以男女愛情為題材，但是卻表達了詩人自己內(nèi)心的情感和處境，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來令人回腸蕩氣。

李商隱無題詩的特色

一、借藝術形象的整體來托寓某種抽象的感情意緒。

二、詩中運用典故，意境含蓄，情味雋永。

三、語言清麗精工，音韻和諧。

總之，李商隱的“無題詩”善于用含蓄象征的手法，豐富的想象，優(yōu)美的語言，曲折細致地表達出作者的思想感情，使詩有氣氛、有追求、有意境，融藝術性、生活性、思想性為一體，富有哲理，耐人尋味，堪稱現(xiàn)實主義與浪漫主義完美結合的典范。

“無題詩”的這些特點，在我國文壇上影響非常深遠，為后人所喜愛，并廣為傳誦、引用。

李商隱無題詩的作意

李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，因此他只能以詩記情，李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。此詩即其中一首。

李商隱無題詩的風格特點

1、以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。以強調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。

詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)，因重復而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉而顯得分外的深沉和纏綿。

2、寓情于景的抒情方式。

“東風無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。

例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。（釋義：您問歸期，歸期實難說準。巴山連夜暴雨，漲滿秋池。）”不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴。

同“東風無力百花殘”（釋義：何況在這東風無力、百花凋謝的暮春時節(jié)。）一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)。

3、一比多喻。

“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。

以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。

4、想象具體，思念深切。

《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。

自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現(xiàn)；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。

“夜吟”句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。

“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象。想象如此生動，體現(xiàn)了她對于情人的思念之切和了解之深。

李商隱的無題詩大多屬于什么

李商隱的無題詩大多屬于愛情詩。

他的無題詩具有“朦朧”的特點，旨意隱秘。這些以無題為名的愛情詩，包括以《無題》為題的十五首，和以句首二字為題的“準無題”詩近三十首。這些詩有的有所寄托，但大部分屬于純粹的情詩。

李商隱的寫作，除詩歌以外的成就被論及得較少。事實上，他是晚唐時期最重要駢體文作家之一。這種文體注重文辭的對偶，并使用大量典故，廣泛使用在唐代官方文件中。