《睡美人》以歌頌光、愛(ài)和美的勝利為主題，講述的是發(fā)生在14世紀(jì)法國(guó)王宮中的一段神奇?zhèn)髡f(shuō)。芭蕾舞《睡美人》是芭蕾舞史上的藝術(shù)杰作，百余年來(lái)各種舞臺(tái)版本在世界各地的許多劇院上演經(jīng)久不衰。

睡美人是柴可夫斯基的作品嗎

是的。1890年1月15日，柴可夫斯基三幕芭蕾舞劇《睡美人》，在圣彼得堡馬林斯基劇院首次上演?！端廊恕肥前爬偈飞献顑?yōu)秀的一部大型芭蕾夢(mèng)幻劇。

它以撼人心魄的音樂(lè)、氣勢(shì)恢弘的舞蹈、兩百多套雍容華貴的服裝、富麗堂皇的布景以及一百多人的演出陣容，被后人稱(chēng)為“芭蕾藝術(shù)的百科全書(shū)”。

其中的不少舞蹈已成為古典芭蕾的經(jīng)典節(jié)目，第二幕中的四王子與奧羅拉共舞的《玫瑰慢板》、第三幕中的《婚禮雙人舞》、《藍(lán)鳥(niǎo)雙人舞》、《花環(huán)圓舞曲》等等。尤其是《藍(lán)鳥(niǎo)雙人舞》中的男子獨(dú)舞，因?yàn)槠涑叩碾y度，一直都是男演員成名的試金石。

以非凡的舞蹈創(chuàng)作能力和音樂(lè)闡釋能力，以及那用人體動(dòng)作舞蹈造型來(lái)表達(dá)豐富情感的獨(dú)特藝術(shù)手段，充分顯示了芭蕾藝術(shù)的氣韻與動(dòng)感、協(xié)調(diào)與平衡，給人們以無(wú)限的美的享受，使得 《睡美人》被贊譽(yù)為“古典芭蕾的巔峰之作”。

柴可夫斯基的求學(xué)經(jīng)歷

柴可夫斯基曾表示，第一次給他留下深刻印象的音樂(lè)是《唐·喬凡尼》，這首劇樂(lè)喚起了他對(duì)音樂(lè)的癡迷，而莫扎特使他終生獻(xiàn)身音樂(lè)，使他對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好遠(yuǎn)超過(guò)一切。

1859年，大公夫人埃琳娜·帕夫洛夫娜和音樂(lè)家安東·魯賓斯坦成立了俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)，它舉辦定期音樂(lè)會(huì)，并開(kāi)展培訓(xùn)，培養(yǎng)本土音樂(lè)人才。

1861年起，柴可夫斯基決定把音樂(lè)作為工作的重心，他開(kāi)始在俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)師從崇尚德國(guó)音樂(lè)派的尼古拉·查倫巴，專(zhuān)注古典樂(lè)學(xué)習(xí)，課程包括旋律配合法、聲樂(lè)、橫笛、鋼琴和風(fēng)琴等。

1862年，俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)擴(kuò)充為圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，柴可夫斯基成為首批學(xué)生之一。在學(xué)院，他跟隨查倫巴學(xué)習(xí)和聲與對(duì)位法，跟隨魯賓斯坦學(xué)習(xí)樂(lè)器和作曲。

音樂(lè)學(xué)院的求學(xué)經(jīng)歷使柴可夫斯基受益匪淺。他由此成為一名音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人士，對(duì)歐洲大陸音樂(lè)形式的深入接觸讓他初步產(chǎn)生了音樂(lè)的國(guó)際主義，即自己的音樂(lè)單純是俄羅斯或西方的。這種心態(tài)對(duì)于柴可夫斯基在其作曲風(fēng)格中協(xié)調(diào)俄羅斯和歐洲的影響十分重要。

他相信并試圖證明這兩個(gè)方面是“相互交織且相互依賴(lài)的”。他的這種探索也成為其他俄羅斯作曲家建立個(gè)人風(fēng)格的靈感和起點(diǎn)。

柴可夫斯基的創(chuàng)作晚期

1888年4月，柴可夫斯基搬到伏羅洛夫斯克的鄉(xiāng)下房屋居住，8月底他的E小調(diào)《第五交響曲》完成，隨后又立即編寫(xiě)《哈姆雷特幻想序曲》獻(xiàn)贈(zèng)給格里格。

不久后，這些新作品都在圣彼得堡首度演奏，而且均由柴可夫斯基親自指揮。同年11月17，E小調(diào)《第五交響曲》首演，11月24日，《哈姆雷特》也公開(kāi)露面，兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)卻都慘敗。

隨后，他完成歌劇《睡美人》編寫(xiě)，于1889年，2月2日做首次的排演，1890年1月14日首次公開(kāi)演出時(shí)，沙皇亞歷山大三世親自前往觀賞，評(píng)語(yǔ)只有“很好”兩個(gè)字，讓柴可夫斯基感到很失望。