米芾是我國(guó)歷史上著名的大書(shū)法家，他的書(shū)法造詣?lì)H高，對(duì)后世的影響極為深遠(yuǎn)，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄合稱(chēng)“宋四家”。由于其書(shū)風(fēng)和性格的狂怪，人送稱(chēng)號(hào)“米癲”。

米芾的書(shū)法特點(diǎn)

米芾書(shū)法的筆法十分豐富，有其獨(dú)到理解。

1.其筆法“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與露、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素有機(jī)融合起來(lái)。

2.他善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間。

3.他自稱(chēng)“刷字”，體現(xiàn)他用筆豪邁，提按使轉(zhuǎn)變化豐富，率意放縱。他的書(shū)法作品都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。

在結(jié)體上，他在前人行書(shū)的錯(cuò)落表現(xiàn)為左右的長(zhǎng)短大小變化和上下的大小變化的基礎(chǔ)上，還強(qiáng)調(diào)左高右低與左低右高，可謂獨(dú)具匠心。

更為難能可貴的是，不論左右結(jié)構(gòu)還是上下結(jié)構(gòu)，長(zhǎng)短、寬窄、大小的比例相差很大，對(duì)比強(qiáng)烈，使得結(jié)體變得意趣橫生。他常用側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，增加了跌宕跳躍的風(fēng)姿、俊逸飛揚(yáng)的神氣。

在章法上，他重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸。書(shū)寫(xiě)過(guò)程隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧，給人以跌宕錯(cuò)落、騰挪跳躍之感。

米芾書(shū)法有哪些豐富性變化

一、有大小對(duì)比變化

行書(shū)要有變化，字形就必須要有大小的區(qū)分。按照楷書(shū)的規(guī)律，字形的大小根據(jù)筆畫(huà)的多少而定，為了整齊劃一，筆畫(huà)多的字寫(xiě)小，筆畫(huà)少的字寫(xiě)大，但是這樣的太過(guò)呆板，沒(méi)有生命和靈魂。

行書(shū)打破了楷書(shū)僵硬的變化，字形大小隨自然的形態(tài)而變化，書(shū)寫(xiě)出的字就是靈活的、生動(dòng)的。米芾的行書(shū)便是如此，大小變化特別豐富，有上下字大小的對(duì)比，左右字大小的對(duì)比，別具匠心，遵循自然的形態(tài)。

二、有向背對(duì)比變化

“向背”就是筆畫(huà)之間的“相背”和“相向”，簡(jiǎn)單的說(shuō)“相背”就是“內(nèi)擫”，“相向”就是“外拓”。米芾的書(shū)法自然之中就尋求很多這種向背的變化，非常之豐富。

三、有開(kāi)合對(duì)比變化

開(kāi)合變化是米芾書(shū)法里常用的手法之一，為了打破字的平衡，結(jié)字時(shí)常常采用開(kāi)合關(guān)系，有上開(kāi)下合，也就是上寬下窄，像倒的金字塔，有上合下開(kāi)，就是上窄下開(kāi)，讓字看起來(lái)險(xiǎn)峻挺拔而不失重心。

四、有疏密對(duì)比變化

書(shū)法疏密的變化，有字內(nèi)空間結(jié)構(gòu)的疏密變化，有字與字之間整體布局的疏密變化，由筆畫(huà)的松緊而定，筆畫(huà)緊則密，筆畫(huà)松則疏，所謂“密不透風(fēng)、疏可走馬”就是這個(gè)道理。這種疏密的變化在米芾書(shū)法里也是很常用的。

五、有參差的變化

參差就是不整齊，有上下結(jié)構(gòu)的參差，有左右結(jié)構(gòu)的參差，打破整齊一律的結(jié)構(gòu)，追求參差錯(cuò)落的美。

米芾的行書(shū)處處可見(jiàn)這種結(jié)構(gòu)的字，左右結(jié)構(gòu)的字有的左高右低，有的左低右高；上下結(jié)構(gòu)的字有的上偏左下偏右，有的上偏右下偏左等，總之變化多端。

六、有收放對(duì)比變化

書(shū)法的結(jié)字必須要有收放關(guān)系，而且不僅局限于行書(shū)的收放，楷書(shū)也有收放關(guān)系。比如一個(gè)字當(dāng)中通常都會(huì)有一筆是主筆畫(huà)，這個(gè)主筆畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)的特征就是“長(zhǎng)”，這個(gè)“長(zhǎng)”就是放，反之短一些的筆畫(huà)就是收。

董其昌說(shuō)：“作品最忌者位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處?！睆垜循彙墩撚霉P十法》中以斂為陰，以放為陽(yáng)，他認(rèn)為作字須陰陽(yáng)結(jié)合。

這里的斂就是指收，書(shū)法若是沒(méi)有收放，就缺乏靈動(dòng)，沒(méi)有生氣。所以，要有收有放，陰陽(yáng)結(jié)合，才能寫(xiě)出好的作品。

米芾書(shū)法的收放關(guān)系做得很足，甚至有一些故意夸張，收放的對(duì)比強(qiáng)烈，程度相對(duì)較大，這也就是米芾書(shū)法的特點(diǎn)之一。

米芾的書(shū)法到底妙在哪里

第一，米芾的書(shū)法以其獨(dú)特的四面特征而出名，別的書(shū)法家筆鋒可以在收尾的時(shí)候產(chǎn)生，而米芾的書(shū)法在書(shū)寫(xiě)字體的開(kāi)始就可以讓字體產(chǎn)生不一樣的感受，無(wú)論是字體的正面，側(cè)面，左面右面皆可不同，所以米芾的書(shū)法被人們稱(chēng)為“四面書(shū)法”。

夸贊他為“四面埋伏”也不為過(guò)，正是因?yàn)橛辛嗣总?，中?guó)的書(shū)法才能早一步比其他國(guó)家先行一步完成發(fā)揚(yáng)書(shū)法的任務(wù)，這樣中國(guó)的文化就可以在歷史上被其他國(guó)家所稱(chēng)贊。

第二，米芾的書(shū)法主要以側(cè)鋒為主，側(cè)鋒就是讓字體看起來(lái)有自己靈動(dòng)的特點(diǎn)，米芾的書(shū)法不僅用到側(cè)鋒，他也是需要用中鋒作為輔助的，中鋒的輔助作用就是讓側(cè)鋒比較尖銳的字體看起來(lái)圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，就像新鮮的水果讓人垂涎欲滴。

米芾的字體不僅讓人產(chǎn)生靈動(dòng)的感覺(jué)，而且他的字體還能給人一種特別輕快的感覺(jué)，讓人覺(jué)得像是在奔跑一樣，產(chǎn)生青春運(yùn)動(dòng)的年輕的感覺(jué)，這樣的字體可以讓人們的精神跨越年齡，穿越人海來(lái)讓讀者觀(guān)賞。

第三，米芾的字體側(cè)鋒，中鋒，收尾都是一氣呵成的書(shū)寫(xiě)方式，普通人是非常難達(dá)到這種境界，剛開(kāi)始的時(shí)候用墨特別的厚重是因?yàn)槟?，這是自然狀態(tài)，而米芾把這種狀態(tài)轉(zhuǎn)化為天然的狀態(tài)，而且并不多余的書(shū)寫(xiě)方式，這就讓很多人為之敬佩。

并且他的寫(xiě)作手法可以說(shuō)是行云流水，就像飛流直下三千尺，疑是銀河落九天的瀑布一樣。米芾的書(shū)寫(xiě)方式可以稱(chēng)得上非常富有靈氣。