伍爾夫的父親是維多利亞時(shí)代出生于劍橋的著名文學(xué)評(píng)論家，學(xué)者和傳記家，所以他的家里有一個(gè)小型的圖書館，這也就意味著伍爾夫小時(shí)候大門不出就可以有讀之不盡的各類書籍，為伍爾夫以后的成長(zhǎng)奠定了一些基礎(chǔ)。

伍爾夫的第一篇意識(shí)流小說是

《墻上的斑點(diǎn)》是伍爾夫在1919年發(fā)表的，也是其第一部意識(shí)流小說。小說講述了主人公在稀疏的日子里，一個(gè)偶然的瞬間，抬頭看到的一個(gè)斑點(diǎn)。由意識(shí)與精神發(fā)生的一連串思維碰撞，以生活為藍(lán)本，以精神作架構(gòu)，最后用意識(shí)來交流的幻想世界。

想要理解一篇小說，要了解它的作者。而對(duì)作者來說，創(chuàng)作最具影響力的便是作者的生平經(jīng)歷了。伍爾夫，全名艾德琳·弗吉尼亞·伍爾夫，是英國(guó)意識(shí)流文學(xué)的代表人物。

她用切身的經(jīng)歷和對(duì)人生不同角度的獨(dú)特思考，構(gòu)造了一篇篇意識(shí)流小說，而《墻上的斑點(diǎn)》一文更是為她打開了寫意識(shí)流的大門。她摒棄了繁華的物質(zhì)生活，追求在無盡生命與超脫自然的意識(shí)溝通，呈現(xiàn)隱藏在人性本質(zhì)下的真實(shí)和生活細(xì)絲間的哲理。

伍爾夫的創(chuàng)作特點(diǎn)

伍爾夫是現(xiàn)代主義文學(xué)意識(shí)流小說的重要代表。在《遠(yuǎn)航》《夜與日》之后，她致力于小說形式的探索與革新，主張文學(xué)應(yīng)該描寫人的個(gè)人感受和內(nèi)心世界，通過第三人稱間接敘述的內(nèi)心獨(dú)白，將人物意識(shí)的流動(dòng)自然流暢地表現(xiàn)出來。

她有意抑制了傳統(tǒng)敘事視角在她作品中的運(yùn)用，僅在必須向讀者展示事件發(fā)生的大致環(huán)境和人物的大概狀況時(shí)克制地使用全知視角。對(duì)意識(shí)流片段的描寫，作家則不節(jié)省筆墨。

在伍爾夫的代表作《到燈塔去》中，她通過意識(shí)流動(dòng)和自由聯(lián)想淡化了故事情節(jié)，并以大量象征和意象替代了對(duì)現(xiàn)實(shí)的敘述。

在伍爾夫筆下，“外部時(shí)間”和“內(nèi)部時(shí)間”以不同的處理方式呈現(xiàn)，一處細(xì)微的外部事件可能會(huì)引起復(fù)雜的心理活動(dòng)，具有深刻的心理現(xiàn)實(shí)意義。

伍爾夫的影響有哪些

伍爾夫在理論和實(shí)踐的道路上不斷創(chuàng)新，她的小說和論著推動(dòng)了意識(shí)流文學(xué)的發(fā)展，進(jìn)行了先鋒性質(zhì)的女性主義文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)實(shí)踐，對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)思潮產(chǎn)生了持久的影響。

在理論上，伍爾夫?qū)ξ膶W(xué)審美的作用對(duì)象、敘述角度、文本時(shí)間等美學(xué)問題提出了許多獨(dú)到的見解。就其創(chuàng)作而言，她注重表現(xiàn)心靈對(duì)外部環(huán)境的反映，語言風(fēng)格細(xì)致委婉，文體飄逸流暢，為英語文學(xué)的語言純美做出了貢獻(xiàn)。