清明上河圖是北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，以精致的工筆筆觸，記錄了北宋首都汴京繁榮的城市生活。茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細(xì)微處體現(xiàn)的則是江南水鄉(xiāng)特有的生活情致。

清明上河圖是工筆畫(huà)嗎

清明上河圖的繪畫(huà)技法屬于“兼工（工筆）帶寫(xiě)（寫(xiě)意）”。該圖匯集了除花鳥(niǎo)畫(huà)以外的許多畫(huà)科的技法，如人物鞍馬用工筆設(shè)色、山水樹(shù)石系用青綠畫(huà)法、建筑舟船用界畫(huà)法、浮云流水用白描畫(huà)法。

雖然它不是純粹的工筆畫(huà)，但是有些豪放寫(xiě)意的成分。因此，可以說(shuō)《清明上河圖》是一種工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)相結(jié)合的風(fēng)格。

工筆畫(huà)有重彩嗎

工筆重彩有時(shí)也簡(jiǎn)稱“重彩”，是以色作為主要表現(xiàn)手段的畫(huà)法。唐宋是工筆重彩的鼎盛期。不同于工筆淡彩畫(huà)中被稀釋的顏色，工筆重彩畫(huà)保留了顏料原本的色相，要求色彩濃麗鮮明。

它的設(shè)色過(guò)程比較復(fù)雜，需要反復(fù)多次設(shè)色，有“三硯九染之說(shuō)。刻畫(huà)主體時(shí)一般先用色或墨打底，再逐層罩色，渲染出層次；隨后沿著輪廓外設(shè)色，襯出主體；著色完畢后，進(jìn)行細(xì)部勾畫(huà)。

工筆畫(huà)與沒(méi)骨畫(huà)的區(qū)別

沒(méi)骨畫(huà)法作為不勾墨線，直接以色彩塑造物像的畫(huà)法，從技法上看，有渲染、點(diǎn)染兩種。沒(méi)骨渲染是指不勾輪廓線或先用炭條、鉛筆、淡墨勾出輪廓線，然后用色將其覆蓋，或著色后再將鉛筆、炭條的痕跡擦掉，最終讓人看不到墨線，運(yùn)用層染或混染法，通過(guò)多次著色來(lái)塑造物象的一種繪畫(huà)手法。

沒(méi)骨畫(huà)不同于工筆，沒(méi)骨的“沒(méi)”字，即淹沒(méi)而含蓄之意，其精要在于將運(yùn)筆和設(shè)色有機(jī)的融合在一起，不用勾輪廓，不要打底稿，更不能放底樣拓描。作畫(huà)時(shí)，要求畫(huà)者胸有成竹，一氣呵成。

運(yùn)用沒(méi)骨花卉畫(huà)法，最重要的是要把握好水、色、墨、筆。首先是水，用水適當(dāng)，可以使色彩鮮活，靈動(dòng)，豐富。其次是色，在國(guó)畫(huà)中色往往從屬于墨，提倡“水墨至上”，但沒(méi)骨花卉畫(huà)法以色為主要表現(xiàn)語(yǔ)言，把色用得如同墨一樣高雅清雋，靈動(dòng)唯美，讓人感受到了大自然的氣息。