勃拉姆斯的音樂作品兼有古典手法和浪漫精神，交響作品沿用貝多芬氣勢宏大的風(fēng)格，但不乏自己獨(dú)有的特點(diǎn)。他重視奧地利民歌，形式繁多的重奏曲作品大大提升了室內(nèi)樂的地位，還創(chuàng)作有二百余首歌曲。

勃拉姆斯的交響音樂沿用的是古典音樂嗎

勃拉姆斯是繼貝多芬以后的德奧古典音樂的直接繼承者，同時又是保守浪漫主義和德國民間音樂的杰出代表。勃拉姆斯的音樂作品兼有古典手法和浪漫精神，交響作品沿用貝多芬氣勢宏大的風(fēng)格，

不乏自己獨(dú)有的特點(diǎn)。他重視奧地利民歌，形式繁多的重奏曲作品大大提升了室內(nèi)樂的地位，還創(chuàng)作有二百余首歌曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，四部造詣很深的交響曲。勃拉姆斯學(xué)識淵博，品行高潔，受世人景仰，其作品在音樂史上占有令人矚目的崇高地位。

勃拉姆斯創(chuàng)作了幾部交響曲

一共是四部。

1、《c小調(diào)第一交響曲》

勃拉姆斯的《第一交響曲》曾被德國指揮家漢斯·馮·彪羅譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”，這部作品于1855年開始創(chuàng)作，1876年才最終完成，耗時整整21年之久，而作曲家本人當(dāng)時也已經(jīng)43歲。其實(shí)所謂“第十號”是指本曲的風(fēng)格和創(chuàng)作手法與貝多芬的交響曲尤為相似，故因此得名。

2、《D大調(diào)第二交響曲》

不同于《第一交響曲》的耗時，《第二交響曲》在1877年便誕生。相比第一的悲愴雄渾，第二則充滿田園牧歌風(fēng)情，是作曲家前往奧地利一個美麗宜人的湖邊度假時的有感而發(fā)，整個作品沉浸在寧靜、柔美、明朗的氛圍之中，給人帶來一種歡快的聽感。

3、《F大調(diào)第三交響曲》

《F大調(diào)第三交響曲》是勃拉姆斯四首交響曲中最短的一部，創(chuàng)作于1883年，當(dāng)時50歲的勃拉姆斯愛上只有26歲的海敏娜·施比斯，因而在充滿激情的熱戀中創(chuàng)作了此曲。

4、《e小調(diào)第四交響曲》

《第四交響曲》是一首充滿力量、熱情地完整的總結(jié)，也是其極富戲劇性的一部作品。每當(dāng)聽到最后一個樂章時，人類的悲劇性激情便會被勃拉姆斯所點(diǎn)燃，匯集成一股狂濤般的交響巨流，對生命的內(nèi)省也被推至極端。

勃拉姆斯是完美主義者嗎

勃拉姆斯是音樂史上最嚴(yán)苛的作曲家之一，他銷毀了所有的創(chuàng)作草稿，在長達(dá)40多年的作曲生涯中僅保留了122部作品。他對待作品精益求精。

他的《第一交響曲》創(chuàng)作歷時21年完成，《c小調(diào)鋼琴四重奏》也是經(jīng)歷了20年的反復(fù)修改后才終于創(chuàng)作完成。還有寫于1854年的《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》在36年以后又重新進(jìn)行了一次修改。