巴爾扎克1816年入法律學(xué)校學(xué)習(xí)。一生創(chuàng)作甚豐，寫(xiě)出了96部小說(shuō)，塑造了2472個(gè)栩栩如生的人物形象，合稱(chēng)《人間喜劇》，被譽(yù)為“法國(guó)社會(huì)的百科全書(shū)”。

巴爾扎克的文學(xué)地位

巴爾扎克將現(xiàn)實(shí)生活看作是藝術(shù)永遠(yuǎn)的權(quán)威，認(rèn)為作品中的人物應(yīng)是由時(shí)代孕育好出來(lái)的，“根據(jù)事實(shí)、根據(jù)觀(guān)察、根據(jù)親眼見(jiàn)到的生活中的圖畫(huà)，根據(jù)從生活中得出來(lái)的結(jié)論的書(shū)，都享有永恒的光榮?！?/p>

這就說(shuō)明小說(shuō)創(chuàng)作必須植根于生活。但并不是現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的一切都應(yīng)描寫(xiě)為文學(xué)的真實(shí)，同樣，文學(xué)中的全部真實(shí)也不等于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)，因此藝術(shù)家不應(yīng)作一個(gè)可憐的生活模寫(xiě)者，止于抄襲生活中的表面現(xiàn)象，而應(yīng)該像科學(xué)家一樣探求事物的原因。

巴爾扎克在法國(guó)文學(xué)史上具有十分重要的地位。在他之前，法國(guó)小說(shuō)一直未能完全擺脫故事的格局，題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力都有一定的局限。

巴爾扎克將戲劇、史詩(shī)、繪畫(huà)、造型等多種藝術(shù)形式融入小說(shuō)創(chuàng)作中，首次以極開(kāi)闊的眼界、全方位的視角、宏大的格局描繪現(xiàn)實(shí)生活，是西方文學(xué)史小說(shuō)的藝術(shù)技巧的一次巨大革新。

巴爾扎克的敘事結(jié)構(gòu)如何

巴爾扎克小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)帶來(lái)的新變極有價(jià)值，他打破了傳統(tǒng)小說(shuō)依據(jù)主人公行動(dòng)軌跡線(xiàn)性發(fā)展的模式，展現(xiàn)出復(fù)雜與多變得特征。

在《高老頭》中，巴爾扎克依照拉斯蒂涅的行動(dòng)軌跡編排劇情，卻又極力避免線(xiàn)性敘事的單調(diào)性，將貴族階層的社交聚會(huì)、資產(chǎn)階級(jí)的逐漸崛起與下層社會(huì)的貧瘠生活場(chǎng)景交錯(cuò)排布，形成了嵌套式的結(jié)構(gòu)。

在時(shí)間層面上，巴爾扎克的時(shí)間線(xiàn)是自由的。他既有線(xiàn)性的時(shí)間線(xiàn)，又有連環(huán)交錯(cuò)的非線(xiàn)性敘事，展現(xiàn)出現(xiàn)代小說(shuō)的前瞻性。在空間層面上，巴爾扎克展現(xiàn)出“內(nèi)聚焦性”的特征，將故事匯集于一個(gè)小的、精心布置的空間中，作者視角的進(jìn)入是以批判為目的。

巴爾扎克的作品是正面和側(cè)面描寫(xiě)都有嗎

是的。巴爾扎克在塑造人物時(shí)大多使用虛實(shí)結(jié)合的方法，通過(guò)直接、正面與間接、側(cè)面相結(jié)合的方式凸顯人物的個(gè)性，豐滿(mǎn)人物的形象。

例如在描寫(xiě)伏冷脫時(shí)，巴爾扎克既有“肩寬、背厚、肌肉發(fā)達(dá)，一雙蒲扇大手，指節(jié)上長(zhǎng)著濃密的火紅色長(zhǎng)毛……看起來(lái)有點(diǎn)冷酷，但待人接物卻又和藹可親”的正面描寫(xiě)，又有摟住伏蓋太太時(shí)諂媚的側(cè)面描寫(xiě)，完整地表現(xiàn)出伏冷脫的憨實(shí)外表和勢(shì)利內(nèi)心結(jié)合的形象。