瓦格納是繼貝多芬、韋伯后德國歌劇史上最偉大的人物之一。在音樂創(chuàng)造方面，瓦格納繼承了莫扎特歌劇的特點，加強音樂在作品中的表現(xiàn)力，運用主導動機的技巧，豐富了歌劇的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，作品被廣泛的流傳。

瓦格納的代表作有

1、《尼伯龍根的指環(huán)》

《尼伯龍根的指環(huán)》講述的是萊茵河底的眾仙女守衛(wèi)著一塊魔金，用這塊魔金鑄成指環(huán)戴上后就能統(tǒng)治，但此人必須拋棄愛情。

之后，英雄齊格蒙德贏得了指環(huán)，但他卻遭到了不好的事情。齊格蒙德的人、沃坦的女兒女武神布侖希爾德把這指環(huán)帶回了萊茵河。最終，棲居之地瓦爾哈拉宮付之一炬。

2、《特里斯坦與伊索爾德》

瓦格納對《特里斯坦和伊索爾德》重新燃起熱情，并在月底開始進行部分的創(chuàng)作。此時瓦格納正苦惱于23歲就和他結婚的明娜兩人之間的婚姻生活，也寫下了“正因為不知道真正幸福的愛，才想創(chuàng)作出能涌現(xiàn)愛情的作品”這樣的話。

瓦格納的主導動機如何

主導動機是瓦格納歌劇作品中的一個重要表現(xiàn)手法。主導動機是指運用小的動機或是特定的人物、物體、事件等元素貫穿在整部作品中，會隨著劇情的變化而改變，從而起到提示、聯(lián)想、統(tǒng)一整體的作用。

這些元素往往都較為短小凝練。瓦格納在創(chuàng)作《漂泊的荷蘭人》時便開始運用這一手法，在《尼伯龍根的指環(huán)》的作品中，共有200余個主導動機。

瓦格納的評價如何

瓦格納的精神形象就佇立在面前，它歷經(jīng)苦難而又偉大，像他那個世紀一樣，它是19世紀的完美表現(xiàn)。臉上布滿了表現(xiàn)他的所有特征的皺紋，背負著所有他的追求，卻幾乎不知道怎樣把對他作品的愛，對這個創(chuàng)造性的世界上最有爭議,含義最為復雜和最為迷人的現(xiàn)象的愛，與對那個世紀的愛區(qū)別開來。

他經(jīng)歷了那個世紀的大部分時間，他的一生是顛沛流離的，飽經(jīng)磨難的，狂熱的和蒙受誤解的,匯入世界榮耀的。瓦格納的藝術是德意志本質最激動人心的自我描述和自我批判。