高更出生于法國巴黎一個(gè)知識(shí)分子家庭，他身世顯赫，其母親出身于阿拉貢王國的波吉亞家族。高更和梵高一樣，不是科班出身的藝術(shù)家，1873年他開始學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，并在1883年成了一名職業(yè)畫家。

高更是哪個(gè)國家的

高更是法國后印象派畫家、雕塑家。高更出生于1848年的巴黎，三歲至六歲在秘魯度過，1855年在法國奧爾良城接受教育，但于十七歲棄學(xué)，當(dāng)了七年水手后在法國一家銀行工作，二十六歲開始作畫，因想要專心繪畫，放棄了工作與家庭，造成自己窮困潦倒。

高更作品有哪些

1、《花園中的一家人》

妻子帶著帽子，低頭專心編織，兒女身邊玩耍，搖籃車?yán)锾芍胨膵雰骸；▓@中樹木扶疏，高墻隔開了外面紛擾的世界，得到一份令人珍惜的寧靜與平和。但溫馨的畫面卻有著淺灰的憂傷色調(diào)，如同心中要逝去的幻象。

2、《布道后的幻象》

這件作品描述故事中雅各與天使摔跤的情形，卻和一群婦女共同出現(xiàn)在同一畫面中；放棄了文學(xué)的表現(xiàn)手法，糅合出一種既有想象力又有神秘感的影響，而被稱為幻象。此作使高更成為象征主義流派的代表人物，并為后代各種流派提供了啟示，奠定了高更在藝術(shù)史的地位。

3、《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》

一副原始社會(huì)的人類形象，融合神秘信仰與樸實(shí)生活，以不同的生命階段和生命表現(xiàn)形式，構(gòu)成了帶有對(duì)比色彩的整體形象，譜寫人類史詩的巨大畫卷。

高更的藝術(shù)影響有哪些

高更在面對(duì)科技發(fā)展尤其是照相技術(shù)對(duì)繪畫的沖擊時(shí)，提出藝術(shù)創(chuàng)作不能模仿自然，而應(yīng)該體現(xiàn)以人為主的思想精神層面的表達(dá)。從而使得繪畫免遭厄運(yùn)，走向了全新的發(fā)展時(shí)期。

他的繪畫風(fēng)格、繪畫形式，都擺脫了物質(zhì)面貌甚至精神上的束縛，貫穿著神秘、原始、象征、主觀的繪畫理念。他從原始藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)中獲取靈感，無論是構(gòu)圖還是色彩，都具有很強(qiáng)的裝飾性效果和神秘感。

由此打造出的圖像便以色彩為表現(xiàn)核心，其實(shí)是有著暗示性的表達(dá)內(nèi)心的強(qiáng)烈欲望的。高更將這一原始主義的道路拓寬從而使再后來的繪畫走向了脫離具象的現(xiàn)代派的繪畫世界。