早年的庫(kù)爾貝的作品偏浪漫主義，但已經(jīng)展現(xiàn)出向?qū)憣?shí)主義轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)。后來(lái)庫(kù)爾貝打破傳統(tǒng)，用紀(jì)念碑式的大型油畫(huà)形式來(lái)反映平民的日常生活。1854年，庫(kù)爾貝的作品在法蘭克福展出，在德國(guó)獲得很大的成功。

庫(kù)爾貝的代表作有

1、《篩麥婦》

這幅畫(huà)中引人注目的人物的表情不占任何地位，三個(gè)人物中只有一個(gè)能看到臉部表情，而且她并不像在集中勞動(dòng)，而是在夢(mèng)幻之中，正在篩麥子的那個(gè)女孩從解剖學(xué)角度來(lái)看并不象在用力，而更是像在擺舞蹈造型。

那個(gè)處在背景陰影下的男孩的作用只是讓整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)達(dá)成平衡。雖然畫(huà)的是個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)面，但整個(gè)畫(huà)面是處在靜態(tài)的。整幅畫(huà)中找不到任何表達(dá)人物心情，生活的信息。畫(huà)家眼里看到的不是勞動(dòng)，而是姿態(tài)，藝術(shù)不是為了體現(xiàn)生活，而是來(lái)讓平凡的日常場(chǎng)景通過(guò)精神的力量獲得升華。

2、《畫(huà)室》

這幅名叫《畫(huà)室》的大型油畫(huà)，這幅畫(huà)也叫“我的前半生”。庫(kù)爾貝對(duì)這幅畫(huà)的解釋是：我在中間作畫(huà)，右邊是我的同道，我的朋友、工人們、熱愛(ài)世界和熱愛(ài)藝術(shù)的人們，左邊是另一個(gè)世界，是剝削者和被剝削者，受苦的與幸福的人們。他身邊的女模特是維吉妮。

3、《早安，庫(kù)爾貝先生》

1877年，58歲的庫(kù)爾貝因過(guò)量飲酒引發(fā)肝病離開(kāi)，庫(kù)爾貝用他一生踐行著所追求的“現(xiàn)實(shí)主義”，善于發(fā)現(xiàn)日常中底層人民的美，用手中的筆去構(gòu)給他們，獨(dú)特的視角和樸實(shí)的外光技巧，給人們帶來(lái)美的感受和震撼。

庫(kù)爾貝的構(gòu)圖如何

風(fēng)景畫(huà)在庫(kù)爾貝的作品中占到了很大的比例，庫(kù)爾貝的風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔直白，特別擅長(zhǎng)聚焦于近景，不管是翻滾的波浪，還是陡峭的懸崖，都表現(xiàn)出雄偉的氣魄，同時(shí)注重對(duì)象細(xì)微變化的處理，給人一種安寧、堅(jiān)定和永恒的美。

他用闊大的筆和刮刀涂上去的顏色給物體增加了結(jié)實(shí)沉重的分量，景色比真實(shí)的事物更富有“重量感”和“體積感”。這種技巧的運(yùn)用中夾雜了一些飛白枯筆效果，使作品在堅(jiān)實(shí)中產(chǎn)生微妙的變化。

庫(kù)爾貝早期風(fēng)格如何

庫(kù)爾貝的早年油畫(huà)帶有浪漫主義色彩，但已多少地顯示出他后來(lái)創(chuàng)作的主要傾向，即以寫(xiě)實(shí)的手法去真實(shí)地反映客觀對(duì)象。這階段的作品有19世紀(jì)40年代繪制的一些自畫(huà)像以及帶自畫(huà)像性質(zhì)的油畫(huà)。

例如《帶黑狗的自畫(huà)像》、《受傷的男子》等。其中《帶黑狗的自畫(huà)像》曾在1844年沙龍展覽會(huì)上展出。然而，引起更多注意的第1幅油畫(huà)為《奧爾南午飯后的休息》。此畫(huà)于1849年的沙龍中展出，獲得二等獎(jiǎng)。