工筆畫中線條是骨架，是靈魂，是中國畫中筆情墨趣的重要體現(xiàn)，彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感、粗細(xì)均勻、線條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無礙。工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征。

工筆畫著色有幾種方法

1、雙鉤

工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征?！半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思。

2、平涂

在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一。

3、統(tǒng)染

在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。

4、水線

工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經(jīng)常會采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨(dú)有的裝飾趣味。

5、漬染

一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開原有的色彩，常見于破碎葉片邊緣的處理。

6、斡染

水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時常會采用此法。

7、點(diǎn)染

用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。

8、接染

用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤的時候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常見于沒骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理。

工筆畫的白描解釋

白描是以線作為首要語言、不額外施加顏色的一種工筆畫法，注重以線條的變化來表現(xiàn)對象的質(zhì)感、神態(tài)與空間體量。

明代鄒德中總結(jié)了關(guān)于人物畫白描線法的“十八描”，最早見于《繪事指掌》一書中的“描法古今一十八等”?！笆嗣琛笔菤v經(jīng)宋元明幾代人物白描作品的鼎盛發(fā)展之后，對線形態(tài)的全面總結(jié)。

北宋李公麟集前人所長，將白描發(fā)展為中國繪畫中獨(dú)特的藝術(shù)形式。作品《五馬圖》用筆洗練，畫中馬匹只用富有虛實(shí)、濃淡、粗細(xì)變化的線條勾勒，體現(xiàn)出藝術(shù)家的控制力。

工筆畫的作畫工具

1、畫底

在工筆畫畫底方面，傳統(tǒng)上一般使用熟宣、絹布作底，而當(dāng)代畫家為尋求創(chuàng)新，嘗試使用生宣，以形成特殊肌理效果。

宣紙生產(chǎn)工藝在唐代興起，最初將青檀樹皮作為原材料，在宋元之后拓展了材料的來源。熟宣具有質(zhì)地綿韌的特點(diǎn)，能夠體現(xiàn)墨跡的濃淡變化。而相較于熟宣，絹面更容易留下畫者的筆觸，其結(jié)實(shí)度較強(qiáng)、可清洗。

2、筆

在用筆方面，工筆畫主要使用毛筆，制筆的毫料有軟毫、硬毫和兼毫三種。其中軟毫筆又以羊毫為多，雞毫次之。羊毫筆有長鋒、中鋒、短鋒之別，長鋒羊毫筆鋒長，勾線變化大，但不易掌握。

短鋒羊毫筆鋒短，落筆易于渾厚；中鋒羊毫筆介于長短之間，鋒長適中，適于勾勒衣紋渲染著色。硬毫以狼毫為主，筆彈力較強(qiáng)、勁健鋒利，常用于勾線。兼毫摻有軟、硬這兩種毫料，可以用于勾線與渲染。

3、墨與硯臺

工筆畫的用墨主要分為松煙墨、油煙墨、漆煙墨三種，其中以松煙墨最黑、油煙墨最亮。在工筆畫中，墨常用于勾線或是描畫人的瞳孔、須眉及鳥類翎毛等。

在古代，與制墨相關(guān)的工具為硯臺。它由一種質(zhì)地較為細(xì)膩的石頭制成，用于磨墨，但到現(xiàn)代已逐漸成為裝飾物。著名的硯臺有安徽的歙硯、廣東的端硯。

4、顏料

在工筆畫所用顏料方面，以礦物質(zhì)與植物質(zhì)這兩類為主。早期的工筆畫所用的主要是礦物質(zhì)顏料，具有耐久、不易褪色的優(yōu)點(diǎn)。

其缺點(diǎn)是制作、使用不便，需要調(diào)和明膠才能讓顏色附著于畫面。到東晉后，人們開始使用植物顏料，工筆畫的用色變得更加豐富細(xì)膩，形成了工筆淡彩畫。唐代后，石色、水色融合使用，工筆畫面貌進(jìn)一步拓展。