舒曼是19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的典型代表人物，他的浪漫主義精神主要是受到家庭和時(shí)代的影響而形成，良好的家庭環(huán)境為舒曼的文學(xué)造詣營(yíng)造了良好的成長(zhǎng)氛圍，為后來(lái)舒曼成為一名優(yōu)秀的作曲家和評(píng)論家做了良好鋪墊，也使得他的音樂(lè)作品深受文學(xué)思維的影響。

舒曼是古典還是浪漫

浪漫主義。一位集音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)評(píng)論于一身的作曲家，音樂(lè)家。在他短暫而富有激情的一生，創(chuàng)作了大量的鋼琴曲，聲樂(lè)套曲，管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)等優(yōu)秀的音樂(lè)作品，而他的音樂(lè)評(píng)論事業(yè)更是開創(chuàng)了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)評(píng)論情感論的先河。

在他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，深刻地反映出浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)。他具備扎實(shí)的文學(xué)功底，在鋼琴作品中能夠充分展現(xiàn)出來(lái)，常表達(dá)人和事物在心中激起的反響。

在舒曼的作品中具有雙重性格特征，分別展現(xiàn)出激情和憂郁的兩面性格，但是這種雙重性格特征形成于他的音樂(lè)作品中并非無(wú)意識(shí)的，而與他自身的思想情感有很大的關(guān)系，也是其音樂(lè)作品的一種獨(dú)特表達(dá)方式。

舒曼是19世紀(jì)音樂(lè)界進(jìn)步浪漫主義藝術(shù)最鮮明的代表者之一。他短暫而又絢爛多采的一生，以其嚴(yán)謹(jǐn)、率真、細(xì)膩并且純粹的藝術(shù)探索之路，把一個(gè)如幻如夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)交織的浩瀚的音樂(lè)世界展示給世人。

舒曼對(duì)鋼琴的創(chuàng)新和影響

舒曼的主要鋼琴作品大多完成于1839年之前，也就是熱情洋溢的青年時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的舒曼習(xí)慣于在鋼琴上傾訴自己的情感。

一首首的鋼琴作品，其實(shí)就是他一篇篇的生活日記。作品中所涌現(xiàn)旋律，也大都是可歌性的語(yǔ)法。而在詩(shī)學(xué)的影響下，其作品的旋律，也往往離不開方正的二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂(lè)句組成。

這使得他的旋律顯示出極為熱情內(nèi)斂而不虛華外爍的線條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，所表達(dá)的無(wú)限性內(nèi)涵，必須像“朗誦詩(shī)”一般地反復(fù)尋味，才能得到深切的同情共感。

以相同的旋律語(yǔ)法，使用在不同的作品中，而成為特有的筆調(diào)。偏愛(ài)以上拍開始的旋律。絕少使用附加的裝飾音。常以對(duì)位手法卡農(nóng)或賦格處理旋律。這是舒曼孜孜鉆研巴哈作品所獲得的理念。常以模進(jìn)手法處理旋律。進(jìn)而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)、簡(jiǎn)化或擴(kuò)展的目的。

舒曼的藝術(shù)成就

在藝術(shù)歌曲方面，舒曼也有著自己不同的見解，他繼承和發(fā)展了舒伯特對(duì)藝術(shù)歌曲的理解，創(chuàng)作了一系列對(duì)后世有很大影響力的藝術(shù)歌曲，舒曼在藝術(shù)歌曲的影響力和地位跟舒伯特是不相上下的。

他的藝術(shù)歌曲大都是將愛(ài)情作為中心點(diǎn)，從女性的視角出發(fā)，進(jìn)行美好生活的歌頌和傳揚(yáng)。在他深厚的文學(xué)功底下，他可以深刻細(xì)致的描寫人們的心里變化，每一個(gè)旋律都精確細(xì)致，他也加大了鋼琴伴奏的渲染作用。

舒曼的藝術(shù)成就不僅僅在音樂(lè)的感受上，在音樂(lè)評(píng)論上也做出了進(jìn)步。他創(chuàng)建了自己的組織并且刊發(fā)了自己的報(bào)刊，并以此為平臺(tái)宣揚(yáng)浪漫主義音樂(lè)帶來(lái)的美好，抨擊舊形式音樂(lè)帶來(lái)的墨守成規(guī)，發(fā)現(xiàn)了很多很多的音樂(lè)人才。

作為19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上新音樂(lè)的代表性人物，舒曼將德國(guó)浪漫主義帶入了一個(gè)不同的高度。舒曼的作品用他豐富的想象力，優(yōu)美的音樂(lè)表達(dá)形式讓人們重新看待德國(guó)浪漫主義的意義。