王羲之是我國(guó)歷史上著名的書(shū)法家，他的書(shū)法造型娟秀、意境深邃、構(gòu)圖講究，是我國(guó)書(shū)法史上非常有影響力的一種書(shū)法風(fēng)格，《蘭亭序》是王羲之的代表作，受到后世書(shū)法大家的臨摹。

王羲之的書(shū)法特點(diǎn)

1、王羲之的字端秀清新，“飄若浮云，矯若驚龍”飄若浮云，像云一樣很輕盈；矯若驚龍，表示同盤旋舞動(dòng)的龍一般敏捷有力。

2、新體行書(shū)中鋒、側(cè)鋒互用，每字即見(jiàn)，運(yùn)筆速度較為迅疾，有振迅遒勁的風(fēng)神。由于筆勢(shì)連貫，筆畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系更加緊密，點(diǎn)畫(huà)的態(tài)勢(shì)也隨之發(fā)生相應(yīng)的變化。

3、草書(shū)筆法引入行書(shū)，從而使行書(shū)體勢(shì)具備了欹側(cè)遒媚的風(fēng)格。筆力勁健，速度勻暢，形態(tài)豐纖適度、自然含蓄，結(jié)體沖和安祥，不激不厲。

4、具有篆隸遺韻，這是王羲之筆法最為重要的特征。篆隸遺韻是篆書(shū)和隸書(shū)書(shū)體所呈現(xiàn)出的高古、樸拙、厚重、蒼茫、大氣的精神美。

5、轉(zhuǎn)折處以絞轉(zhuǎn)筆法為主，王羲之在橫折的處理上有自己獨(dú)到的一面，特別是與后世書(shū)家比起來(lái)，王羲之的橫折處理基本以絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)為主、轉(zhuǎn)折為輔。

王羲之擅長(zhǎng)哪個(gè)字體

王羲之擅長(zhǎng)的字體不止一種，主要有行書(shū)、草書(shū)，以及楷書(shū)等。

王羲之行書(shū)的代表作是《蘭亭序》，楷書(shū)的代表作是《樂(lè)毅論》，草書(shū)代表作是《十七貼》。而王羲之的字體特點(diǎn)也是比較清秀清新的，而且筆法很精妙，行筆瀟灑飄逸，筆勢(shì)委婉含蓄，有如行云流水。

王羲之精研體勢(shì)，心摹手追，廣采眾長(zhǎng)，備精諸體，冶于一爐，擺脫漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠(yuǎn)。風(fēng)格平和自然，筆勢(shì)委婉含蓄，遒美健秀。在書(shū)法史上，與鐘繇并稱“鐘王”，與其子王獻(xiàn)之合稱“二王”。

特點(diǎn)

王羲之在橫折的處理上有自己獨(dú)到的一面，特別是與后世書(shū)家比起來(lái)，王羲之的橫折處理基本以絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)為主、轉(zhuǎn)折為輔，而后世書(shū)家除了唐代的顏真卿還有時(shí)使用絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)以外，其他書(shū)家在橫折的處理幾乎都是采取轉(zhuǎn)折的筆法，使轉(zhuǎn)筆法少之又少。

《初月帖》、《姨母帖》，在王羲之的這兩個(gè)帖中，特別是《姨母帖》中所有字涉及到橫折的地方，像“月”、“日”、兩個(gè)"頓”、“首”、“頃”、“痛”、“自”、“因”等字的橫折沒(méi)有一個(gè)使用轉(zhuǎn)折筆法，幾乎都是絞轉(zhuǎn)筆法的使轉(zhuǎn)。

由于這一筆法源自于篆書(shū)、隸書(shū)筆法中的使轉(zhuǎn)，所以使得橫折的線條扎實(shí)厚重，古樸渾穆。同時(shí)，這一筆法除了使線條具有扎實(shí)的質(zhì)感以外，還使王羲之作品在橫折上很少"圭角”，保證線條在氣息上郁勃充溢、飽而不漏。

王羲之是四大書(shū)法家嗎

王羲之是四大書(shū)法家。

1、王羲之，東晉書(shū)法家。王羲之的書(shū)法被譽(yù)為“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”，給人以靜美之感，他的書(shū)法圓轉(zhuǎn)凝重，易翻為曲，用筆內(nèi)厭，全然突破了隸書(shū)的筆意，創(chuàng)立了妍美流便的今體書(shū)風(fēng)，王羲之楷、行、草、飛白等體皆能，被尊為“書(shū)圣”。

2、顏真卿，王羲之以后成就最高的書(shū)法家當(dāng)屬中唐時(shí)期的顏真卿，擅長(zhǎng)行、楷。在前人基礎(chǔ)上自創(chuàng)一種方嚴(yán)正大，撲拙雄渾，大氣磅礴的“顏體”，代表作《多寶塔碑》，《祭侄文稿》被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。

3、歐陽(yáng)詢，初唐書(shū)法家。書(shū)則八體皆能，尤工行、楷。筆力險(xiǎn)勁瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成“歐體”。歐陽(yáng)詢最大的貢獻(xiàn)是對(duì)楷書(shū)結(jié)構(gòu)的整理，歐陽(yáng)詢總結(jié)了有關(guān)楷書(shū)字體的結(jié)構(gòu)方法共36條，名為“歐陽(yáng)詢?nèi)ā?，他的研究已?jīng)完全擺脫了不穩(wěn)定字形的無(wú)規(guī)律性變化，而進(jìn)入了造型分析的層次，書(shū)法結(jié)構(gòu)的成熟觀念，至此才算真正成立。

4、柳公權(quán)，晚唐書(shū)法家。以楷書(shū)著稱。民間有“柳字一字值千金”的說(shuō)法，他的書(shū)法瘦勁嚴(yán)謹(jǐn)，骨力道健，被譽(yù)為“柳體”，柳公權(quán)與顏真卿并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之稱。